Aria e rondo all'ungherese for oboe, violin and string orchestra
| Composed: | 1994 |
|---|---|
| Durata: | 10' |
| Dedicated: | to Lajos Lencsés |
| Publication: | Ascolta www.ascolta.nl |
| Reworking: | Aria e rondo for 2 violinsand string orchestra |
Deutsch
Im Jahre 1993 habe ich das Festival “Musik hat keine Grenzen” in Knittelfeld beigewohnt. Bei diesem Anlass haben die zwei Violonisten Lore Schrettner und Albert Kocsis als Solist mitgewirkt. Die Idee ist mir eingefallen, diesen beiden Freunden die Gelegenheit zu geben, in einem Stück von mir zusammenzuspielen. Das “Aria e Rondo all’ungherese“ habe ich in 1994 geschrieben und meine Freunde haben die Uraufführung für 1995 programmiert. Das Schicksal hat es aber anders entschieden. Der plötzliche und tragische Tod Albert Kocsis kurz vor dem Konzert hat mein Wunsch verhindert, meine zwei Freunde zu vereinigen und das Stück wurde in 1995 in Knittelfeld mit Lore Schretner und Martin Schminke uraufgeführt. Ich habe auch eine andere Version dieses Werkes für Violin und Oboe geschrieben.
Français
En 1993, j'ai rencontré les deux violonistes solos Lore Schrettner et Albert Kocsis à l'occasion de concerts donnés dans le cadre du Festival "Musik hat keine Grenzen" à Knittelfeld. L'idée m'est alors venue d'écrire pour ces deux amis une pièce dans laquelle ils pourraient se produire ensemble. L’ « Aria e Rondo all'ungherese » fut composé en 1994 et aurait dû être créé par mes deux amis en 1995. Le destin en décida autrement puisqu' d'Albert Kocsis mourut subitement peu avant la "première". L'oeuvre fut tout de même présentée à Knittelfeld en 1995 avec Lore Schrettner et Martin Schminke, accompagnés par la "Louis Spohr Sinfonietta". J’ai écrit aussi une autre version de cette œuvre pour violon et hautbois.
Le thème de l’ "Aria e Rondo all ungherese" est une mélodie du XVlllème siècle, dont l'auteur est inconnu. C'est la raison pour laquelle j'ai choisi un style classique pour écrire cette oeuvre. Le deuxième thème - quasi trio - a la même origine. J'ai employé un matériel "quasi neutre" pour les différents "couplets" du Rondo dont le plus significatif (meno mosso, mesure 114) apparaît à nouveau à la fin de l'oeuvre comme un "épilogue".
Ferenc Farkas
